潮州弦诗

　　民间丝竹乐。“弦诗乐”原指潮州古乐诗谱的演奏，现在已经逐渐成为潮州民间丝弦、吹管、弹拨等乐器独奏、重奏、合奏等演奏形式的总称，是潮州音乐中的一个重要组成部分。流行地域主要是广东省东南的潮、汕地区诸县，但在闽南龙岩、龙溪地区，广东客家五华、大埔、兴宁等地，南部陆丰、海丰诸县以及海外东南亚泰国、越南、马来亚等地均有流传，有着广泛深厚的群众基础。

　　潮州弦诗乐最早是以竹弦、洞箫、月弦三件乐器演奏的丝竹细乐逐步取代古老的古琴，近三百年来改用发声尖高的二弦为主奏乐器。其它拉弦乐器有椰弦、竹弦、二胡(提胡)、大胡弦；弹弦乐器有大三弦、月琴、秦琴、皮琴、葫芦琴、洋琴，吹管乐器有小横笛、大横笛、洞箫、小唢呐、大唢呐；打击乐器有小鼓、中木鱼、小木鱼、木板等。其中小横笛、大横苗、小唢呐、大唢呐亦分别可作主奏乐器，而三弦、琵琶、筝是室内细乐常用的组合形式，亦可分别用于独奏。

　　潮州弦诗根据不同的应用场合和演奏风格，分为“儒家乐”、“棚顶乐”两种。“儒家乐”的演奏者，—种是由上层社会资助豢养的乐队，另一种则是自发性的群众自由集社组织，演奏风格纤细、雅致，重神韵，除自娱外，多用于民间婚、丧、喜、庆等场合。 “棚顶乐”则主要用于戏曲舞台，为喧染剧情服务，亦独立演奏，其风格简朴、粗犷。目前民间流传的弦诗乐，多为“儒家乐”的风格特点。

　　传统潮州弦诗用古老的二四谱演奏，其演奏特点可根据二四谱的各种调式；轻三六、重三六、轻三重六、反线、活五来进行转换和变奏，达到旋律色彩的不断变化和发展。轻三六调式特点旋律多轻快明朗；重三六调式则深沉含蓄；反线与轻三六同，但旋律高四度；活五调式最富有待点，善于表达哀怨或悲愤的情绪。将一首乐曲用不同调式色彩转换变奏时，一般规律为：轻三六乐曲可以转为重三六、轻三重六、反线；重三六乐曲可转为轻三六、轻三重六、反线、活五；活五乐曲可转为重三六、轻三六。

　　潮州弦诗在演奏上的另一个特点是“曲速三变”。即每一首弦诗套曲基本上都用头板、拷拍、三板的形式作为其结构或旋律变奏的相对固定的程式。乐曲引子多为散板；头板(或称二板慢)为4／4节拍，是乐曲主体部分，演奏时一般不反复或反复时变化很少；拷拍为1／4节拍，是慢板旋律在节奏、节拍上的变奏，主要特点是多用后半拍，形成垛句式的旋律特点；三板为1／4(或2／4)节拍，亦是慢板旋律在节拍、节奏上的变奏，其特点是用多种“催”的手法把旅律反复变奏多次，速度逐渐加快，在高潮中结素束全曲。

　　潮州弦诗所奏曲目，传统乐曲多沿用中州古调传谱，在漫长的历史发展过程中，又兼蓄了各地民间小调、佛曲、笛套和民间戏曲音乐中的外江调、正字调、粤调等，甚至有时还吸收民间艺人飘洋过海从东南亚各国带回来的民歌、小曲之类。
　　　著名的潮州弦诗十大名曲是《昭君怨》、《小桃红》、《寒鸦戏水》、《黄鹂词》、《月儿高》，以上五曲均为重三六乐曲； 《大八板》、《平沙落雁》、《风求凰》、《五连环》、《锦上添花》，以上五曲均为轻三六乐曲。其它流行的乐曲还有《柳青娘》、《浪淘沙》、《狮子戏球》、《千家灯》、《粉蝶采花》、《红梅头》、《粉红莲》、《画眉跳架》、《深闺怨》等。

　　潮州弦诗的著名演奏家有林玉波、张汉斋、苏文贤、林毛根等。

文章来源：中国网

潮州弦诗的特点　　　

　　　潮州弦诗乐最早曾是用古琴演奏，后以二弦作主奏乐器，曲目来源很广，乐曲结构多为板式变奏体。
　　 潮州弦诗乐最早曾是用古琴演奏。后发展成用竹弦、洞箫和月琴三种乐器组成的小型丝竹乐队。近三百年来，引进外江乐中的二弦，其发音高而尖细，有很强的穿透力。以二弦作主奏乐器，使弦诗乐具有独特的风味。
　　 乐队中还有椰胡、提胡（俗称大右弦）、扬琴、三弦、琵琶、葫芦琴、皮琴等弦乐器，有时加用筝。弦乐器在乐队中占有很大比重。吹管乐器有洞箫、横笛，有时用大、小唢呐。打击乐器有小鼓、板、木鱼。
　　 弦诗乐曲目来源广，大多为68板的古谱，有流行全国的《柳青娘》、《八板》等；有中州古调传谱，也吸收了当地民间小调、佛曲和各种地方戏曲音乐。它拥有十大名曲；《昭君怨》、《小桃红》、《寒鸦戏水》、《黄鹂词》、《月儿高》、《大八板》、《平沙落雁》、《凤求凰》、《玉连环》、《锦上添花》。其它流行曲目还有《粉红莲》、《深闺怨》、《千家灯》、《出水莲》、《粉蝶采花》、《画眉跳架》、《狮子戏球》等。
　　 潮州弦诗总的特点是旋律由繁到简，速度由慢而快，在高潮中结束全曲。乐曲结构多采用曲牌的板式变奏，以头板（慢速的一板三眼）→二板（中速的一板一眼）→三板（快速的有板无眼）联合成套。有的乐曲以“拷拍”（或称拷打，是一种前半拍作休止的断奏形式）代替二板，使活泼跳跃的节奏与其前后有所对比。
　　 潮州弦诗除了以上板式变化以外，在发展旋律方面积累起不少程式性的手法，如“单催”——旋律简化成连续的八分音符节奏，“双催”——旋律加花成连续的十六分音符节奏。另外还有“双叠催”、“企六催”“一点一”“一点半”“一点二”“二点”、“二点半”、“三点”等等技法。